MYSTERY OF IRAN
MYSTERY OF IRAN

MYSTERY OF IRAN

   
.
.  
Персеполь
  • Персеполис, древний иран, иран древний город, древний лев

    Заголовок слайда

    Напишите здесь свою подпись

    Кнопка

  • Заголовок слайда

    Напишите здесь свою подпись

    Кнопка
  • персеполис, древний иран, древний город иран, дворец Ападана

    Заголовок слайда

    Напишите здесь свою подпись

    Кнопка
  • персеполис, древний иран, древний город иран, ворота наций

    Заголовок слайда

    Напишите здесь свою подпись

    Кнопка
  • Персеполь, древний иран, иран древний город, древний резьба по камню

    Заголовок слайда

    Напишите здесь свою подпись

    Кнопка

Персеполь

Персеполис - это греческое имя (от perses polis для «Персидского города»), также известное как Takht-e-Jamshid (на персидском: تخت جمشید, буквально означающее «трон Джамшида»), древнего города Парс, расположенного в семидесяти милях к северо-востоку от Шираза в современном Иране. Название «Парс» переводится как «Город персов», его строительство началось в 518 году до н. Э. При власти царя Дария Великого (который правил 522-486 гг. До н. Э.). Дариус превратил Парс в новую столицу Персидской империи вместо Пасаргады, старой столицы и захоронения короля Кира Великого. Однако из-за своего отдаленного местоположения, путешествие в горах к Парсу было почти невозможно во время сезона дождей и персидской зимы, когда дороги превращались в грязь, и поэтому город использовался главным образом в весенний и летний сезоны. Резиденция Ахеманской империи контролировалась из Суз, Вавилона или Экбатаны в холодное время года, и именно поэтому греки никогда не знали о Парсе, пока она не была разграблена Александром Великим в 330 г. до н. Э. (Историк Плутарх утверждает, что Александр унес сокровища Парсы на спине 20 000 мулов и 5000 верблюдов).

И хотя строительство началось при Дарии, слава Парса, которую Александр обнаружил при вторжении, объяснялась главным образом последними работами Ксеркса I и Артаксеркса III, имена которых были найдены (помимо Дария), начертанными на плитах, дверях и в коридорах под развалинам города.

Великий город Персеполь был построен на террасах реки Пулвар площадью более 125 000 квадратных футов, частично вырезанную из горы Ку-э-Рахмет («Гора милосердия»). Для создания террасы одного уровня большие впадины были заполнены почвой и тяжелыми породами, которые затем крепились с металлическими скобами; на этом фундаменте медленно рос первый дворец в Персеполе. Около 515 года до нашей эры началось строительство широкой лестницы до дверей дворца. Этот великий двойной вход во дворец, известный как персеполитанская лестница, был шедевром симметрии на западной стороне здания, её ступеньки были настолько широкими, что персидская королевская семья и благородное семейство могли подняться или спуститься по лестнице верхом, таким образом, не касаясь земли ногами. Вершина лестницы вела к небольшому двору на северо-восточной стороне террасы, напротив «Ворот всех наций».

Великий дворец, построенный Ксероксом I, состоял из большого зала длиной восемьдесят два фута с четырьмя большими колоннами, и входа с западной стороны. Здесь народы, подчиненные Империи, отдавали дань королю. Были две двери, одна на юг, которая открывалась ко двору Ападаны, а другая - к извилистой дороге на восток. Поворотные устройства, обнаруженные на внутренних углах всех дверей, показывают, что они были двустворчатыми дверями, вероятно, из дерева и покрыты листами из богато украшенного металла. С дворца Ападаны, недалеко от Ворот всех наций, был великий зал Ападаны Дариуса, где он принимал чиновников и гостей, которые, по общему мнению, были местом ошеломляющей красоты (тринадцать столпов этого Зала все еще стоят сегодня и оставляют непередаваемое впечатление).

Известняк был основным строительным материалом, используемым в Персеполе. После того, как естественный камень был выровнен, а углубления заполненны, через скалу были вырыты под землей туннели для сточных вод. Большая приподнятая цистерна была вырезана на восточной стороне горы, чтобы ловить дождевую воду для питья и купания.

Граничный план участка вокруг стен дворца позволил персам легко защищать любой участок с фронта. Древний историк Диодор Сикул писал, что Персеполь имел три стены с валами, все с укрепленными башнями, всегда укомплектованными. Первая стена была более семи футов высотой, вторая, четырнадцать футов, а третья стена, окружавшая все четыре стороны, была высотой тридцати футов. С такими укреплениями, противостоящими ему, это впечатляющий подвиг, когда Александр Великий сумел свергнуть такой город. Диодор рассказывает историю разрушения Персеполя:

“Александр постоянно проводил игры в честь своих побед. Он приносил дорогостоящие жертвы богам и щедро развлекал своих друзей. И когда они пировали, в то время пить много было привычным и стали пьяными, безумие овладело умами опьяненных гостей. Одна из присутствующих женщин, Таис по имени и афинянка по происхождению, сказала, что для Александра это был бы лучший из всех его подвигов в Азии, если бы он присоединился к ним в триумфальном шествии, и они подожгли дворцы и разрешил женщинам протянуть руки и потушить знаменитые достижения персов. Это было сказано людям, которые были еще молоды и их головы кружились от вина, и поэтому, как и следовало ожидать, они начали кричать, чтобы сформировать и осветить факелы, и призывать всех мстить за разрушение греческих храмов (сожженных Персами, когда они вторглись в Афины в 480 г. до н. Э.]. Другие подняли крик и сказали, что это поступок, достойный только Александра. Когда король загорелся от их слов, все вскочили со своих диванов и передали слово мести, чтобы сформировать победное шествие в честь бога Диониса.Сразу же собралось много факелов. Женщины музыканты присутствовали на банкете, поэтому король призвал их всех к звукам голосов и флейт и труб, куртизанка Таис, возглавляла всю работу. Она была первой, после короля, чтобы бросить свой пылающий факел во дворец. Поскольку все остальные делали то же самое, весь дворец был уничтожен мгновенно, настолько велик был пожар. Самое примечательное в этой истории, что нечестивый поступок Ксеркса, короля персов, против акрополя в Афинах, был погашен в натуральной форме через много лет одной женщиной, гражданкой страны, которая пострадала от него, и в споре.”

Огонь настолько поглотил Персеполь, что остались только колонны, лестницы и дверные проемы от великого дворца, огонь также уничтожили великие религиозные произведения персов, написанные золотыми чернилами на «специально обработанных коровьих шкурах», а также и их произведения искусства. Дворец Ксеркса, спланировавшего и осуществившего вторжение в Грецию в 480 г., получил особое жестокое обращение при разрушении комплекса. Город был разбит под тяжестью своей собственной гибели (хотя на какое-то время номинально все еще оставался столицей ныне побежденной Империи) и был потерян во времени. Это стал известен жителям района только как «место сорока колонн» (для оставшихся столбов, стоящих среди обломков), пока, в 1618 году н.э., это место не было идентифицировано как Персеполь. В 1931 году были начаты раскопки, которые показали величие и славу города, который когда-то был Персеполем.

Терраса Персеполя: архитектура, рельефы и находки

Великолепный дворцовый комплекс в Персеполе был основан Дариусом Великим около 518 г. до н.э., хотя прошло более ста лет, прежде чем он был окончательно завершен. Задуманный быть резиденцией правительства ахемидских королей и центром приемов и торжественных церемоний, богатство Персидской империи было очевидно во всех аспектах его строительства. Однако великолепие Персеполя было недолгим; дворцы были разграблены и сожжены Александром Великим в 331-330 гг. Руины не были раскопаны, пока Восточный институт Чикагского университета не спонсировал археологическую экспедицию в Персеполь и его окрестности под руководством профессора Эрнста Герцфельда с 1931 по 1934 год и Эриха Ф. Шмидта с 1934 по 1939 год.
Великолепные руины Персеполя лежат у подножия Кух-и-Рахмата, или «Горы Милосердия», на равнине Марв Дашт, примерно в 400 милях к югу от нынешней столицы Тегеран.

Точная дата основания Персеполиса неизвестна. Предполагается, что Дарий I начал работать на платформе и ее структурах между 518 и 516 г. до н.э., визуализируя Персеполь как место показа и место его обширной империи Ахеменидов. Он с гордостью провозгласил свое достижение; есть раскопанная надпись на фундаменте, которая гласит: «И Ахурамазда был таким умом вместе со всеми другими богами, чтобы эта крепость была построена. И (так) я его построил. И я построил его безопасным, красивым и адекватным, как я и собирался ». Но безопасность и великолепие Персеполиса продолжались всего два века. Его величественные залы и жилые дворцы погибли в огне, когда Александр Великий победил и разграбил Персеполис в 330 г. до н.э. и, по словам Плутарха, унес свои сокровища на 20 000 мулов и 5000 верблюдов.

Со времени его варварского уничтожения 1620 до н.э. когда его место было впервые идентифицировано, Персеполь лежал погребенный под своими руинами. В последующие столетия многие люди путешествовали и описывали Персеполь и руины его ахеменидских дворцов. Многие из их наблюдений были позже опубликованы Джорджем Н. Керзоном в «Персия и Персидские вопросы» (Лондон и Нью-Йорк, 1892). Но научная работа не была запланирована и не велась до 1931 года. Тогда Эрнсту Герцфельду, в то время профессору восточной археологии в Берлине, было поручено директором Восточного института Чикагского университета Джеймсом Х. Брестедом провести тщательную разведку , раскопки и, по возможности, восстановление останков Персеполя. Таким образом, Герцфельд, в 1931 году, стал первым полевым профессором экспедиций Персеполя Восточного института. В 1931-34 годах, при содействии своего архитектора Фрица Крефера, он обнаружил на террасе Персеполя красивую Восточную лестницу Ападаны и небольшую лестницу зала Совета. Он также раскопал Гарем Ксеркса. Когда Герцфельд ушел в 1934 году, Эрих Ф. Шмидт взял на себя ответственность. Он продолжал широкомасштабные раскопки комплекса Персеполя и его окрестностей до конца 1939 года, когда начало войны в Европе положило конец его археологической работе в Иране. В последние годы раскопок Университетский музей в Филадельфии и Музей изящных искусств в Бостоне присоединились к Восточному институту, чтобы справиться с огромной работой.

Экспедиционный персонал Шмидта, хотя и менялся из года в год, состоял в основном из его помощника Дональда Маккауна, архитектора Джона С. Боллеса и помощника Эллиота Ф. Нойеса (оба позже были заменены Ричардом Хейнсом в 1937 году), фотографом Борисом Дубенским и различными чертежниками, механиками и т. п. Копающий персонал, нанятый из близлежащей деревни, колебался от 200 до 500 человек. Разрабатывая это, Шмидт писал, что в начале каждого сезона из Дамгана прибывали около 20-30 рабочих, старожилов, честных крестьян и доверенных рук, которые обучались тонкой работе по раскопкам. Они, в свою очередь, вербовали основную часть команды копания.
персеполь, ворота наций, древний город иран, древняя резьба по камню

Дворцовый комплекс: конструкции, рельефы и надписи

Этот раздел посвящен архитектуре дворцового комплекса, его зданиям и украшающим рельефам. Эти даты полностью относятся к периоду Ахеменизма (518-331 / 30 г. до н. Э.), За исключением нескольких остатков пост-ахеменидских структур.

Надпись, вырезанная на южной стороне террасы, доказывает, что Дарий Великий был основателем Персеполиса. Работа была начата около 518 г. до н.э., огромный план был завершен только 100 лет спустя Артаксерксом I. Прежде чем какое-либо из зданий могло быть возведено, должна была быть проделана значительная работа. Это главным образом было связано с резкой неровного и скалистого склона горы, чтобы сформировать и поднять большую платформу и заполнить пробелы и углубления с помощью щебня.

Согласно таблицам, написанным на древнеперсидском и эламинском, найденных в Персеполе, кажется, что Дарий планировал этот впечатляющий комплекс дворцов не только как место для правительства, но и, в первую очередь, как место показа и впечатляющий центр для приемов и фестивалей ахеманских королей и их империи. Дарий жил достаточно долго, чтобы увидеть лишь небольшую часть своих планов. Его блестящие и грандиозные идеи были рассмотрены и сопровождались его сыном и преемником Ксеркса, который, согласно раскопанной надписи на фундаменте, сказал: «Когда мой отец Дарий ушел с престола, я по милости Ахурамазды стал королем трона моего отца. После того, как я стал царем ... то что сделал мой отец, я тоже (сделал) и другие работы, которые я добавил ». На самом деле, Персеполь, который мы знаем, в основном - это работа Ксеркса.

Обращаясь к платформе Персеполя, мы должны понимать, что северная часть террасы, состоящая в основном из Аудитории Зала Ападаны, Тронного зала и Ворот Ксеркса, представляет собой официальный раздел комплекса Персеполис, доступный широкой публике. Другая часть занимала Дворцы Дария и Ксеркса, Гарем, Зал Совета и т. д. Ниже приводится краткое перечисление зданий и их наиболее выдающихся особенностей, которые представляют собой террасы комплекса.

Ападана

Дарий Великий построил величественный дворец в Персеполе с западной стороны. Этот дворец назывался Ападана. Король королей использовал его для официальных приемов. Работа началась в 515 году до нашей эры и завершена была 30 лет спустя его сыном, Ксерксом I. У дворца был большой зал в форме квадрата, каждая сторона 60 метров (200 футов) длиной с семьюдесятью двумя колоннами, тринадцать из которых все еще стоят на огромной платформе. Каждая колонна высотой 19 метров (высотой 62 фута) с квадратным Тельцом (быкок) и цоколем. Колонны переносили вес огромного и тяжелого потолка. Вершины колонн были сделаны из животных скульптур, таких как двуглавые быки, львы и орлы. Столбы были соединены друг с другом с помощью дубовых и кедровых лучей, которые были привезены из Ливана. Стены были покрыты слоем грязи и штукатурки на глубину 5 см, для склеивания, а затем покрыты зеленоватой штукатуркой, которую использовали во всех дворцах.

На западной, северной и восточной сторонах дворца было три прямоугольных портика, каждый из которых имел двенадцать колонн в два ряда по шесть. На юге большого зала была построена серия комнат для хранения. Две величественные персеполитанские лестницы были построены, симметрично друг другу и соединены каменными основами. Чтобы защитить крышу от эрозии, вертикальные стоки были построены через кирпичные стены. В четырех углах Ападаны, обращенных наружу, были построены четыре башни.

Стены были выложены плиткой и украшены картинами львов, быков и цветов. Дарий приказал, чтобы его имя и детали его империи были написаны золотом и серебром на тарелках, которые были помещены в крытые каменные ящики на фундаменте под четырьмя углами дворца. Две симметричные лестницы в стиле персеполита были построены на северной и восточной сторонах Ападаны, чтобы компенсировать разницу в уровне. Две другие лестницы стояли посреди здания. Внешние фасады дворца были украшены резьбой Бессмертных, элитных охранников королей. Северная лестница была закончена во время правления Дария I, но вторая лестница была закончена намного позже.

Тронный зал

Рядом с Ападаной вторым по величине зданием террасы Персеполя является Тронный зал (также называемый «Стодолларным залом»), который был начат Ксерксом и завершен его сыном Артаксерксом I (конец V в.). Его восемь каменных дверных проемов украшены на юге и севере рельефами тронных сцен, а на востоке и западе - сцены, изображающие короля в бою с монстрами. Кроме того, северный портик здания был окружен двумя огромными каменными быками. В начале царствования Ксеркса Тронный зал использовался главным образом для приемов представителей всех стран империи. Позже, когда Казначейство оказалось слишком мало, Тронный зал также служил хранилищем и, прежде всего, местом для демонстрации более ценных предметов, таких как дань, так и добыча, из королевской казны. В связи с этим Шмидт писал о поразительной параллели в современном примере объединенного тронного зала и дворцового музея, где шах Ирана хранит и демонстрирует королевские сокровища в комнатах и ​​галереях, примыкающих к его тронному залу в Дворце Голистан в Тегеране.

Ворота всех наций

К северу от Ападаны стоят впечатляющие Ворота Ксеркса, от которых спускается широкая лестница. Ксеркс, построивший эту структуру, назвал ее «Вратами всех наций», поскольку все посетители должны были пройти через этот, единственный вход на террасу, по дороге в Тронный зал, чтобы  отдать дань уважения королю. Здание состояло из одной просторной комнаты, крыша которой поддерживалась четырьмя каменными колоннами с колоколообразными основаниями. Параллельно с внутренними стенами этой комнаты проходила каменная скамья, прерванная в дверях. Наружные стены конструкции, выполненные из толстого кирпича, были украшены многочисленными нишами. Каждая из трех стен, на востоке, западе и юге, имела очень большой каменный дверной проем. Пара огромных быков охраняла западный вход; в восточном проеме стояли два человека-быка. Выгравированная над каждым из четырех колоссов - трехъязычная надпись, подтверждающая что Ксеркс, построил и завершил эти ворота. Дверь на юге, открывающаяся к Ападане, является самой широкой из трех. Поворотные устройства, найденные на внутренних углах всех дверей, указывают на то, что у них должны быть двухлистные двери, которые, вероятно, были сделаны из дерева и покрыты листами из орнаментированного металла.

Казначейство

Рядом с Тронным залом находилось Казначейство, часть которого служила оружейным складом, и особенно в качестве королевского хранилища ахемских королей. Огромные богатства, хранящееся здесь, были добычей завоеванных народов и ежегодной данью, присланной народами империи королю по случаю новогоднего праздника. До того, как Тронный зал был закончен, самая просторная комната Казначейства использовалась как Зал приёмов. Здесь были обнаружены два больших каменных рельефа, которые подтверждали его функцию. Они изображают Дария I, сидящего на его троне, к нему подошел высокопоставленный сановник, чья рука поднята к его рту в знак уважительного приветствия. За королем стоит наследный принц Ксеркс, за которым следуют судебные чиновники.

Дворец Дария

Двенадцать колонн поддерживали крышу центрального зала, из которых спускались три небольшие лестницы. Рельефы на этих лестницах изображали слуг, поднимающихся по ступенькам с животными и едой в крытых блюдах, которые подавались на стол царю. На восточных и западных дверях были изображены рельефы, показывающие короля в официальном платье, выходящем из дворца, за которым следуют два сопровождающих; рельефы на северных и южных дверях изображали короля в бою с монстрами.

Дворец Ксеркса

Дворец Ксеркса, почти в два раза больше, чем дворец Дария, показывает очень похожие декоративные элементы на своих каменных дверных рамах и окнах, за исключением двух больших надписей Ксеркса на восточных и западных дверях. Вместо того, чтобы показывать бой короля с монстрами, эти дверные проемы изображают слуг с козлами. К сожалению, все рельефы в этом дворце гораздо менее хорошо сохранились, чем в Дворце Дария.

Зал Совета

Доступ к королевским апартаментам был оснащен красивой лестницей, которая вела к трем входам. Два входа были предназначены для официальных целей; третий был секретным дверным проемом, который вел в Гарем.

Гарем Ксеркса

Гарем, где жили королевские дамы, был построен в форме буквы L. Основное крыло было ориентировано на север-юг; западное крыло простиралось на запад от южной части основного крыла.

Ядро главного крыла было большим центрально расположенным колонным залом с портиком, обращенным к просторному двору на севере. В зале было четыре дверных проема, чьи косяки были украшены рельефами. На косяках южного дверного проема был изображен Ксеркс, входящий в зал. За ним следовало два сопровождающих; один несет мухоловку, а другой держит зонтик над головой короля. На косяке восточного дверного проема появляется рельеф, показывающий Ксеркса, сражающегося с львиным головоломным монстром. Рельефы на западном проеме показывают короля в бою со львом. Покои королевы точно не известны, но эта впечатляющая центральная часть, вероятно, была зарезервирована для нее и ее свиты.

К югу от колонного зала в основном крыле было расположено 6 апартаментов, расположенных в два ряда. Каждые апартаменты состояли из большой комнаты с колоннами и одной, а иногда и двух меньших комнат. Западное крыло содержало 16 дополнительных апартаментов, аналогично выложенных.

В дополнение к доступу из Зала Совета к северной части главного крыла Гарема, две лестницы соединяли западное крыло с Дворцом Ксеркса. Были также два выхода во внутренние дворы или огороженные сады. Третий выход на восточном конце западного крыла мог привести к открытой местности или, возможно, к закрытой зоне, стены которой были уничтожены.

Основное крыло Гарема было раскопано и восстановлено Герцфельдом. Большая часть здания, помимо того, что оно служило жилыми помещениями для экспедиционного персонала, была преобразована в рабочие комнаты, где проводились очистка, маркировка и восстановление объектов. Наконец, фронт Гарема был восстановлен и передан в музей, чтобы отобразить некоторые объекты, найденные в Персеполисе.

Различные структуры в Персеполе

Около юго-восточного угла террасы у подножия горы были расположены здания скромного размера и несущественного строения, содержание которых указывает, что они были кварталами для членов гарнизона и, возможно, для ремесленников (красных). Рядом на востоке была сделана квадратная башня из грязи, одна из ряда башен, соединенных стеной толщиной в 10 метров, которая проходила вдоль восточного края террасы у подножия Кух-и-Рахмата и присоединилась к возвышенной оборонительной стене, которая бежала из углов террасы вверх по склону и вдоль гребня Ку-и Рахмата.

Юго-западный уголок террасы, к западу от дворца Ксеркса, возможно когда-то быть местом дворца Артаксеркса I, но стоящие там останки принадлежали жилой структуре под названием Дворец H (зеленый), вымощенной неизвестным пост -ахеменидским строительстом из повторно используемых кусков строительного материала и орнамента, привезенных из старых сооружений на террасе. Стоячие останки Дворца G (голубой), к северу от Дворца Ксеркса, также были из пост-ахеменидского строительства на месте разрушенного старого здания, возможно, дворца Артаксеркса III. К востоку от Дворца Ксеркса были останки Дворца D (желтый), вероятно, подконструкция другого здания, в котором были обломки из зданий Ахеменидов. Остальные пост-ахеменидские останки включали погребения в глиняных гробах, около 1 км к северу от террасы, в ущелье у подножия горы.

Понорама Персеполя

Богатства Казначейства и другие открытия

То, что ранние историки писали о богатстве Персеполиса, конечно, не было преувеличено. Таким образом, мы узнаем из сообщений греческого историка Диодора Сикула, что Персеполь был самым богатым городом под солнцем, и его дома были полны золота, серебра и всевозможных богатств. На основании этого и других учетов можно было ожидать, что экспедиции Восточного института обретут огромный доход от объектов. К сожалению, Александр и его армия очень тщательно ограбил и сжег Персеполь в 331/30 г. до н.э. То, что восстановил Восточный институт, было объектами, которые случайно оставили или бросили македонцы.

Безусловно, наибольшее количество находок было в королевском складе Казначейства. Дополнительные объекты - в гораздо меньшем объеме - были найдены в других зданиях террасы. Многие из этих находок были добычей из войн с иностранными государствами, такими как Греция, Египет и Индия, или жестами дани уважения от стран-наций империи. На некоторых местных объектах четко проявляются иностранные культурные влияния. Из раскопанных табличек мы знаем, что Дарий I призвал к приходу много иностранных художников и рабочих, чье умение и вдохновение использовались, но никогда не копировались персами.

Клинописные таблички

Открытыми в обломках Казначейства были сотни глиняных табличек с надписями на эламской клинописи. Эти таблички, первоначально запеченные, были испечены в пылу огромного огня, который разрушил здание,   так что многие из них были найдены неповрежденными вместо того, быть давно рассыпанными в пыль. Эти таблички, написанные по большей части на древнеперсидском языке и соответствующие им переводы эламитов и вавилонцев, имели большое значение для них. Мы узнаем от них о присутствии в Персеполе квалифицированных рабочих из многих частей империи, каменных рельефов и надписей рабочих из Египта, ювелиров из Кария и производителей орнаментов из Сузы. В некоторых таблицах также упоминается месяц и год царствования Дария и Ксеркса, когда была выполнена конкретная работа, и сумма компенсации - либо в натуральном выражении, либо в денежной форме - полученные работниками. На других табличках хранятся данные о продажах, земельных сделках, подлежащих уплате налогах или о сумме денег, заимствованных из казны. Наконец, некоторые таблички дают инструкции о том, сколько haoma, священный опьяняющий напиток, может или должно использоваться на культовой службе.

Печати и оттиски печатей

Хронология находок Персеполя была прослеживаема главным образом через надписи на печатях, настенных колышках и фундаментных плитах, которые были обнаружены при раскопках. Каждая из них обычно носила имя правителя Ахеменидов своего времени. Цилиндрические печати, обычно сделанные из камня, часто изображают среди других предметов боевые или охотничьи сцены, ритуалы и пожертвования или бои между животными. Королевские печати Дария и Ксеркса всегда изображают короля, победившего в битве со свирепыми животными или монстрами, сцену, также изображенную в королевских рельефах.

Различные Находки

Фрагменты сосудов, чьи надписи указывают, что они были использованы на столе короля, также были найдены в развалинах. Другими находками были ритуальные предметы, минометов и пестиков, весы и инструменты. Наконец, в Казначействе и в гарнизонных кварталах были найдены сотни единиц боевого снаряжения, наконечники стрел, наконечники ножей и уздечные украшения.

Поскольку мужчины Александра первого так тщательно разрушали и ограбили Персеполь, были найдены только несколько ювелирных изделий, несколько золотых и серебряных монет и несколько серебряных пуговиц; ни один сосуд из драгоценного металла не был восстановлен. Тем не менее, были раскопаны несколько алебастровых мисок и бутылок, некоторые с надписями и датами, доказывающими, что они были данью, отправленной в Персеполь из Египта во времена правления Дария и Ксеркса. Другие сосуды были сделаны из сине-зеленого искусственного соединения из медно-кальциево-тетрасиликата, известного как «египетский синий». Это был очень ценный импорт из Египта, где секрет изготовления этой пасты был известен со времен четвертой династии.

Скульптуры

Насколько известно, в Персеполе было мало независимых монументальных статуй. Скульптура в раунде в основном использовалась в связи с архитектурой или прикреплялась к архитектуре - например, быки-хранители Тронного зала, двуглавый бычий капитал или входные скульптуры мастифов. Однако несколько небольших скульптур были найдены; уникальный бронзовый пьедестал из трех львов в Казначействе, вероятно, используемый для поддержки подножья трона, а также несколько маленьких бронзовых фигурок и испеченная глиняная голова перса. Кроме того, были найдены скульптурные орнаменты - крылатые грифоны, лебеди и львы, нанесенные на металлические вазы и каменные подносы.

Королевские гробницы и другие памятники

Общепризнано, что Кир Великий был похоронен в Пасаргаде, который упоминается Ктезиасом как его собственный город. Если это правда, что тело Камбиза II было принесено домой «персам», его место захоронения должно быть где-то рядом с его отцом. Ктесиас предполагает, что для царя было обычаем подготовить свою могилу при жизни. В 4,8 км к северо-западу от Персеполя находится насаждающий участок Накш-и-Рустама в горном хребте Хусейн-Кух, где Дарий Великий и его преемники имели монументальные гробницы, вырезанные на скале. Здесь в 1933 году Герцфельд провел короткое исследование и сделал данное заключение, но только в 1936 году Шмидт начал очищать и документировать королевские гробницы и раскопал Ка'ба-и-Зардушт.

И хотя Накш-и-Рустам долгое время был священным районом (как останки преахеменидского рельефного места), Дарий Великий первым выбрал его как место захоронения. Его преемники не только подражали его идее об усыпальнице, но и скопировали макет самой гробницы. Драматический фасад гробницы построен как крест. Вход в гробницу ведет в глубоко высеченную скалу. В панели над этим фасадом изображен рельеф, изображающий царя, стоящего на трехступенчатом пьедестале перед алтарем. Его рука поднята жестом поклонения. Над ним плывет крылатый диск Ахурамазда, бога зороастрийской религии. Эта сцена поддерживается носителями престолов, представляющими двадцать восемь стран империи. На боковых панелях находятся носители оружия короля и персидские охранники. Трехязычные клинописные надписи на трех панелях скальной стены либо перечисляют 28 народов, поддерживающих трон, либо прославляющих царя и его правление. Некоторые следы пигмента, найденные на фасаде королевских гробниц, предполагают, что все или большинство каменных рельефов были нарисованы.

Только надгробие Дария I можно безошибочно назвать надписью. Три других гробницы в Накш-и Рустаме приписываются его непосредственным наследникам: Ксерксу, Артаксерксу I и Дариусу II. Другие королевские гробницы аналогичной формы, которые, как полагают, были у более поздних ахеменидов, были построены в самом Персеполе, нарезанные скалистым видом Кух-и-Рахмата, с видом на террасу. Две полные гробницы принадлежат Артаксерксу II и Артаксерксу III; неполная гробница, возможно, была предназначена для последнего царя Ахеменидов Дария III. Около 2 км к югу от Накш-и Рустама, на южном берегу реки Пульвар, находятся остатки незавершенного автономного сооружения, возможно, это основания гробницы, предназначенной для Камбиза II, по образцу внушительной гробницы его отца, Кира Великого в Пасаргаде, в 43 км к северо-востоку от Персеполя.

Сасанидские рельефы гор в Накш-и-Рустаме и Накш-и-Раджабе

Наскальные рельефы в Накш-и-Рустаме и Накш-и-Раджабе, довольно впечатляющие и известные произведения искусства, относятся к третьему столетию н.э. В районе Персеполя есть две группы таких рельефов. Девять рельефов высечены в скале ниже королевских гробниц в Накш-и-Рустаме; каждый рельеф установлен в прямоугольную выемку. В Накш-и-Раджабе есть еще одна группа из четырех рельефов, примерно в трех километрах к северу от Персеполиса. Эти рельефы вырезаны на трех сторонах гротолической бухты у подножия горы Милосердия. Точная цель этого углубления неизвестна, но, похоже, это место религиозного значения еще до прихода к власти сасанидских царей. Поскольку интерпретации скальных рельефов, как в Накш-и-Рустаме, так и в Накш-и-Раджабе, по-прежнему разнообразны и спорны, и поскольку только некоторые из этих рельефов имеют надписи, их идентификация, то есть знакомства, должна была быть основанный главным образом на изображениях конкретных королей на монетах сасанидского периода. Таким образом, кажется, что самый ранний из этих рельефов один в Накш-и-Раджабе. В нем показана сцена Ардашира I, основателя Сасанианской империи (226-40 А.Д.) и бога Хормидда (Ахурамазда), который представлен ​​здесь в человеческом обличье. Бог и царь оба стоят и имеют равную высоту. Только тот факт, что бог держит диадему, а царь достигает ее, показывает зависимость смертного царя от милости высшего бога. То, что делает этот рельеф исторически столь важным, - это его надпись священника Картира, который был не только основателем сасанидской государственной церкви, но и сыграл важную роль в политике. Эта надпись, провозглашает его личные убеждения, показывает Картиру с поднятой рукой в ​​знак уважения к богу и королю. Другой рельеф в Накш-и-Раджабе изображает сцену Шапура I (241-72 гг. До н.э.), сына и преемника Ардашира I. В прилегающем рельефе Шапур I показан на лошади, и девять придворных пешком.

Из девяти рельефов, высеченных в скале под королевскими гробницами в Накш-и-Рустаме, самый главный изображает победу Шапура I над римским императором Валерианом, которого он победил и захватил в Эдессе в 260 году н.э. Рельеф показывает царя, сидящего на его лошади, и Валериана стоящего на коленях перед ним. Справа от этой сцены находится еще одна надпись Картира, подтверждающая победу и торжество персидского короля над римской армией - беспрецедентное событие в царствование Шапура I. Остальные скальные рельефы Накш-и-Рустама в основном касаются конных сцен, показывающих разных королей, д. г. Бахрам II и Хормидд II.

Каабах-и-Зардушт

Перед скалами Накш-и-Рустама и их королевскими гробницами стоит Ка'ба-и-Зардушт, которая, вероятно, была построена в первой половине VI века до н.э. Эта квадратная башня высотой 40 футов, 24 фута которой возвышается над террасой платформы. Она построена из больших блоков известняка, соединенных без раствора и удерживаемых вместе с помощью железных скоб. Каменные ступени ведут к входу, который открывается в большое одноместное помещение. Мнения ученых 
о цели Каабы разделены. Некоторые считают, что это место захоронения раннего ахеманского царя; другие, что впоследствии оно был использовано в качестве пожарного храма богини Анахиты, где были коронованы короли сасаонидов.

В 1936 году при раскопках башни была найдена сасанидская трехъязычная надпись, на среднеперсидском, греческом и парфянском языках, и Шапур I был выгравирован с трех сторон структуры. В нем он описал три свои победоносные кампании против Рима (между 243 и 260 н. э.). Сегодня ученые считают это описание историческим фактом. Это также важная запись, поскольку в последний раз греческий язык использовался в иранских надписях.

Панорама Персеполя

Share by: